11月27日,由上海市作家协会、联经出书事业股份有限公司、《萌芽》杂志和《团结文学》杂志团结主理的“2020上海-台北两岸文学营暨小说工作坊”在上海一见图书馆开幕。

在这一天下昼,上海和台北的作家们通过视频连线,睁开了两场跨越海峡的精彩对话。上海作家毛尖、小白与台北作家高翊峰、既晴就“文学表述中的影像再现”各抒己见,上海作家血红、蔡骏,则与台北作家陈雪、东烨围绕“在虚拟天下中若何虚构”睁开交锋。 

上海分会场设在一见图书馆。本文图片均由主理方提供。


台北分会场设在联经书房·上海书店


两场对话分别由评论家木叶和陈国伟主持。有意思的是,分为上下两场的隔空对话,在小说《繁花》那又有了隔空“交织”。《繁花》最早由上海作家金宇澄发在“弄堂网”,那时还叫《独上阁楼,更好是夜里》,基本天天创作一段贴出,获得 *** 天下里无数读者的热烈追捧。今年8月,电视剧《繁花》正式官宣,由于“王家卫导演、胡歌主演”等又一次引发民众热议。毛尖直言小说里的“不响”就很难拍,人人看文字可以心照不宣,但银幕上的缄默可谓千差万别。

高翊峰还突发奇想,说《繁花》可以拍成一部科幻片,幕后编剧操控着上海全景,每一个“不响”对应着操控者要为所有角色重新反转一次新故事,这样应该也很有趣。 

分为上下两场的隔空对话,在小说《繁花》那又有了隔空“交织”。


娱乐C位,文学让位于影像?

常有人说影视剧逐渐抢夺了小说在民众娱乐生涯中的位置,以前大伙会在饭桌上谈论王安忆、张贤亮,现在的“C位”话题则是影视剧。但在毛尖看来,文学和影像的关联度实在越来越高:一方面,影戏可以从小说那收获“是非虚实”、“平行分段叙事”等等技巧;另一方面,影戏也可以向小说回馈叙事技巧,好比蒙太奇。 

高翊峰也以《2001:太空周游》为例,说明文学和影像之间存在着异常玄妙的关系。《2001:太空周游》是英国科幻小说家亚瑟·查理斯·克拉克为导演斯坦利·库布里克1968年的影戏剧本所做的小说。最初克拉克写的是一个短篇,他很喜欢这个故事,于是找来库布里克,两人一起在这个短篇的基础上生长叙事。克拉克专心写长篇小说,库布里克则专心想影戏怎么拍,这两份作品几乎在统一年完成:一个出书,一个上映。

神奇的是,高翊峰在库布利克的影戏中感受到了满满的文学性,反而在克拉克的小说文本中感受到影像叙事的完整性,“这发生在1968年,是很有趣的征象。也异常难过,由于大部分运作模式是先有小说,再有改编。”

小白提到,今天许多作家都想把小说改编成影视剧,从而抵达更多的读者,这是一份很好的愿望。但在实际操作中,小说和影视剧的叙事转换经常出现问题。既晴也以小说改编影视剧的亲身经历,谈及这一历程的不易与心得。 

毛尖、小白与木叶


为什么一流小说难出好改编?

眼见近年的影视改编,人人都发现了一点:越是一流的原著小说越是欠好改编成优异的影视剧,而改编出彩的往往是二流甚至三四流的小说。

在小白看来,最主要的因素在于小说和影戏在叙事方式上的差别:首先小说有异常清晰的叙事视角,但影戏在本质上是不设视角的;其次小说是有时态的,尤其西欧小说显著体现了“过去时”,但影戏总是现在举行时;再次是信息分配的问题。“小说里可以随时增添人物信息,但影戏不行。许多影戏改编得欠好,就是信息杂乱了。”

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木叶提及,亦有不少作家会在意作品的“抗拍性”,以为容易被改编的小说或许也是可疑的。毛尖回应说,站在影视剧的角度,没有什么文本是不能拍的,《资本论》都能被拍成影戏。“又好比人人都说《红楼梦》难拍,但1987年版《红楼梦》依然深入人心。而站在小说的角度,《红楼梦》永远不能被完完整整地拍出来。故事和叙事之间永远是有距离的。”

小白示意,一流的小说之所以难以改编,也由于改编者容易被作品自己约束,反而二三流的小说没了负担。“理论上所有的文学作品都能被拍成影视剧,未来或许另有一种算法,能找出小说和影视条约的器械。但我以为改编影视要出现原作的文学性是不可能的,由于小说由于视角转变发生的张力、由于时态转变发生的纵深感,由于信息随机分配发生的效果,都是影戏里是没有的。”

“但不管怎样,人总是需要故事的。只是故事的讲法在不停转变。”小白说。

对小说家而言,虚构意味着什么?

到了下半场,四位在类型跨界创作上都有相当高成就的作家,分享了他们对虚构的看法。对东烨而言,虚构是一种意念,或一种方式论。“身为作者,在虚构时最主要的是能不能跳出来,以镇定的态度面临这件事。我会把写作与阅读区离开,就像我看蔡骏的小说,我不用思索这个小说到底好欠好,作者为什么这样写。但对创作者来说,必须适时跳出去,想清晰之前种种对不对,想好之后再入戏,再继续生长脉络。”

血红示意,现有的 *** 文学有玄幻、奇幻、仙侠、言情、都市、科幻、体育、武侠、军事、历史、悬疑、灵异这几大类,但实在除了“互联网”这个崭新的载体,这些小说在数百年前已有了最早的模板。“ *** 文学各大类型,各小分支,其故事的属性,头脑的内在,文化的传承,就在内里,丝毫未变。我们中国的 *** 文学作者们写出的故事,其中的头脑方式、道德伦理、家族看法等等,一脉相承,丝毫未变。”

陈雪以自己的小说《摩天大楼》为例,分享了她对虚构的明白。“虚构往往从真实而来,但不是照着真实的样子写出来,而是通过差别类型的小说专长、喜欢以及志向加以缔造。若是没有想象力,几乎不成为虚构。”

在她看来,小说自己之所以这么迷人,正是由于可以无限通过想象加以施展。“虚构不是说谎,不是造假,但虚构是造真。若是虚构无法使一个小说天下栩栩如生,使这个天下具有自己的真实,这时的虚构就是破灭的。”

蔡骏也认同人们恰恰可以通过荒唐的、看起来很不真实的方式去靠近真实的存在,包罗小我私家心里跟天下的关系,“我以为这也是一种气力。虚构是一种气力,真实也是一种气力。”

这些年,人人总在说非虚构是不是抢占了虚构的市场,越来越多人不爱读小说,转而读非虚构作品、纪实性作品。“现实天下中一些新闻可能确实超出了小说家的想象。”蔡骏举例,他最近看到一个新闻,讲台湾一个视频博主喜欢拍废弃楼房,结果在一次拍摄中发现楼房里挂着一具遗体,原来是有人于一年前在那里自杀了。

“这样的事很可能出现在悬疑小说,灵异小说中。上一场有既晴,我之前看过他的恐怖小说,会以为他笔下的故事在现实中确实发生了。通过虚构,我们纷歧定能想到在废弃楼房里突然拍到遗体,但我们依然可以构建属于真实的想象。” 

蔡骏和血红


“隔空对话”自己也是一种文学表达

接下来,23位来自海峡两岸的青年文学创作者和两岸着名作家、文学评论家将通过 *** 连线的形式举行为期三天的文学营流动,交流创作。毛尖、小白、陈雪和高翊峰还受邀担任两岸文学营驻营导师。

上海作协党组书记、专职副主席王伟示意,只管现在已是飘着冷雨的季节,但人人照样能在热烈的讨论中感受到文学的温暖。今年由于疫情的缘故,延续五年的两岸文学双城对话改在线上举行。之所以还能顺遂举行,一是互联网带来了便利,二是人们对文学配合的热情。木叶也感伤说,这样的隔空对话自己也是一种文学表达。 

毛尖在拍线上视频的屏幕


据悉,在上海市作家协会指导下,上海萌芽杂志有限公司和台湾联经出书事业股份有限公司团结倡议,于2015年启动首届“上海-台北两岸文学营”。2016年,上海市作家协会与台湾联经出书事业股份有限公司启动“上海-台北小说工作坊”。两项流动均在上海、台北两地轮流举行。文学营旨在让海峡两岸的文青们交流作品、结识同伙;小说工作坊则约请沪台两地文坛优异的中生代作家、评论家,举行文学创作主题钻研。2018年,文学营和小说工作坊首次联办,小说工作坊的中生代作家、评论家在交流探讨的同时将出任文学营的导师,文学营的营员介入小说工作坊的文学创作主题钻研。

此外,《萌芽》杂志将于2020年12月号和2021年1月号两期推出“上海-台北两岸文学营专辑”,刊发陈柏言、曹栩、林文心、徐振辅、杨隶亚等台湾青年作家的新作。 

由于疫情的缘故,延续五年的两岸文学双城对话改在线上举行。


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2 条回复
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    (2021-01-03 00:00:40) 1#

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    (2021-01-24 00:02:52) 2#

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